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張大千深情巨作《夏山高隱圖》展露真顏 畫作背后的故事堪稱佳話

 《小康》 ● 中國小康網   2021-12-09 15:11:00

  人之相識,貴在相知,人之相知,貴在知心。國畫大師張大千與李秋君的知音情誼在藝術界堪稱一段佳話。近期中國嘉德秋拍上一幅張大千饋贈李秋君的《夏山高隱圖》再次引發大眾關注,而畫作背后所承載的深厚情誼更為人所津津樂道。

張大千《夏山高隱圖》

  1947年,張大千臨摹了元代著名畫家王蒙的《夏山高隱圖》,并在畫中融入了自己的創作思想,這幅被后人點評為張大千“摹古”巔峰之作的《夏山高隱圖》其創作之緣是為了感惠徇知——饋贈被張大千引為“人生第一知己”的李秋君。而今距該作品創作之初已匆匆75年過去,此次在中國嘉德秋拍上將得見該畫真顏,無論是國畫大師的超凡功力,還是畫作背后寄托的深情厚誼,都令人唏噓不已,而這一切也讓這幅神秘的畫作更增無限魅力。

  才女畫友 張大千的第一知音

  李秋君(1899-1971),字祖云,別署歐湘館主,出身于寧波名門之家,最初隨長兄李祖韓學畫山水,后拜女畫家吳淑娟為師,素有“滬上才女”之稱。她與張大千相識于1919年,那時的張大千剛剛隨二哥張善孖從日本學成歸國,張李兩家本就相交多年,而后來往更加親密,李秋君常向張大千請教畫工,受其影響,也從摹古入手,她的山水深得董源、董其昌畫法,風格近似張大千,古樸、凝重,以細膩見長,而她還尤為鐘愛古裝仕女繪畫。

  李秋君是一個性情豪爽之人,與張大千以畫會友,彼此欣賞,互為知己,她將自己的畫齋“歐湘館”分享給張大千作為其上海的畫室“大風堂”。二人經常一起作畫,與友人高談闊論,暢談書畫國事,李秋君還鼓勵張大千前往敦煌考察,1946年至1948年,張大千連續三年在上海舉辦畫展都是李秋君一手安排。

  借古抒情 高山流水寄知音

  相逢有酒且教斟,高山流水遇知音。1947年,張大千畫《夏山高隱圖》贈李秋君,以表達知音之情。美術評論家黃蒙田先生評論此畫時表示:“面對著大千此作,呼吸到一股秀麗、幽深的氣息,仿佛進入清涼的層巒疊嶂境界,胸襟大為開朗。不啻為張大千進入藝術成熟期后極為稀見的銘心珍品?!倍粽搹埓笄А断纳礁唠[圖》的精妙之處,我們就需仔細品讀一番。

  借古喻今:原作王蒙的《夏山高隱圖》為王蒙57歲畫風成熟期的經典之作,1947年張大千畫此畫時也正是其摹古創作的巔峰時期,王蒙是張大千鉆研十幾年最為推崇、鐘愛、下的功夫最深、獲益最多的古代大家,王蒙的這件作品為饋贈友人“彥明征士”( 推測為至正年間華亭縣尹張德昭)而作,作為王蒙忠實擁躉的張大千也以此畫饋贈“平生第一知己”李秋君,其中情懷不言而喻。

  以古為新:張大千摹古但并不一味拘泥于古法單純臨摹,他在基于長期大量的學習積累實踐中,借古畫的章法布局記錄自己的行跡,抒發個人的情懷,《夏山高隱圖》便是如此。王蒙的《夏山高隱圖》構圖繁密,巧妙運用實中求虛,疏密對比之法,營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍,境界深邃開闊,畫面雄奇蒼渾。

  張大千的《夏山高隱圖》在山水布局與整體恢弘氣勢上均忠于原作,而在此基礎上他又自出機杼:畫中重山峻嶺,山勢深遠,中部溪泉層疊,下方房舍儼然,草堂內便服高士身在榻上撫琴,小童子捧盤侍奉左右。這似乎是張大千的一種自我寫照。庭前草樹叢密,山溪流淌,一派靜謐清幽的意境。林間小路上,捧敕征召的官服之人被張大千改為山中隱士,表露出張大千全無功名意愿。王蒙的牛毛皴法被張大千用豐富的方式演繹出來,以墨的厚重和干濕濃淡交替,帶出質感的筆路,皴擦引出墨的韻味和色的清潤,加強了夏山的季節感。他將近景的空間距離延伸了,中景的山和泉拉近了,流泉擴大成布網狀,山石的造型和皴法也有細微的變更,林木屋宇也都參入了自己的新意。

  張大千在作此畫前,完成了華山、黃山、青城山、峨嵋山的游歷,感受了敦煌壁畫輝煌瑰麗,再結合他長期在古代名家藝術遺產中汲取的養分,令他在藝術創作上日臻成熟,筆墨深厚、境界開潤,青山綠水中一派勃勃生機,借層巒疊嶂抒發開朗胸襟。

  李秋君在收到此畫后一直珍而重之,據悉,在張大千歷年贈送李秋君的畫作中,無論是尺幅規模,還是用心與精妙程度,均以《夏山高隱圖》為最。這幅作品自創作而成后一直鮮為大眾所知,直到上世紀90年代初,才于香港《集古齋》“壬申新春書畫展”上首次公開露面,而后先后被“容齋”主人趙漢鐘、謫仙館主人收藏,如今在中國嘉德秋拍上出現著實令人驚艷,而回顧此畫中張大千“畫古為我用”的獨樹風格,以及饋贈知己的綿綿厚意,都賦予了這幅神秘巨作別樣的精神與靈氣,更令人倍感期待。

  據悉,中國嘉德2021秋季拍賣會于12月7日至9日預展,12月10日至13日拍賣,展拍地點均在嘉德藝術中心。


作者:王薇
責任編輯:李煦
來源:北京晚報
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