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離了閻鶴祥 這出戲還能舒坦躺平嗎

 《小康》 ● 中國小康網   2021-06-12 11:15:03


  上個月,《福壽全》做到了連續十幾個夜晚讓不少觀眾眼含星光點點步出國話小劇場,走入城南依然不乏舊事的良夜。話劇《福壽全》和那段經典的傳統相聲同名,核心內容也與之深度相關。不同版本的相聲《福壽全》,曾靠著兩人一桌,讓假定性這一表演藝術的法寶登峰造極。話劇《福壽全》中的兩位相聲演員,在劇中合說的這段相聲則是戲中戲,由此延展開的兩個小時的劇情中,以現實主義的底子鋪開了兩位相聲人一生的離合悲歡。

  熟悉導演黃盈的觀眾得知這個戲演出的消息難免會心一笑:終于等到你正式對相聲下手了。這位浸淫舊京文化的導演,其“新國劇”的戲劇實驗,總是少不了將傳統藝術形式作為靈感和元素。而他有多愛相聲,12年前大家就知道了——《馬前,馬前》里倒數第二幕,可以視為唱數來寶的男女化裝相聲;而同年《鹵煮》里的鹵煮何和爆肚鐘兩位老北京,不光京味十足的臺詞單拎出來聽著就像在說相聲,兩人機會不多的對手戲,更是構成一套套相愛相“殺”的子母哏。

  這不禁讓人想起上世紀末的賀歲劇《沒完沒了》里的那段快板“十二個生肖十二年,十二年本是一個循環……”當年《馬前,馬前》《鹵煮》讓話劇舞臺為之一振,曾為年輕的黃盈帶來“京味兒戲新扛把子”的江湖地位。而12年后的《福壽全》如何?

  業內人士史航曾經如此概括:作品的氣質,從給里面人物起名的那一刻就奠定了,《紅樓夢》是這樣,《我愛我家》也是。而《福壽全》里上臺鞠躬的長福、延壽,也不僅是為合上他們相聲段子的名字那么簡單。

  相聲《福壽全》的經典設計“您家辦什么喜事?我們出殯”,構成對劇名的第一重反諷和解構;而哭喪到不行、結果“人還沒死呢”,讓之前用語言在黃泉路上建立的層層瓊樓玉宇瞬間轟然倒塌的同時,卻一秒反轉,穿越回最初皆大歡喜的氛圍和境地。這才是,歷盡啼笑皆非的“生離死別”,得到的“福壽全”才令人倍感珍惜。

  劇中的長福、延壽,一個貧賤出身半輩子忍讓,好不容易“吃虧是?!背闪私莾?,卻在妻離子散家破人亡的大變故中,毅然揮別了那份帶血的福報,犧牲前途,換來的是“平安是?!?;另一個從錦衣玉食的宅門說走就走,站在桌子里面哭了半輩子自己愛恨交加的爸爸,最后因為時代原因沒有了競爭對手,成了藝術壽命常青的老藝術家。福壽兩兄弟,讓人不難想起12年前《鹵煮》里的那對CP,不同出身信仰、不同經營業態的“爆肚鐘”和“鹵煮何”,誰也離不開誰,構成老北京“中和”的文化底色。

  而最后“福壽雙全”的場合,卻是雙雙得了不治之癥在病房“大團圓”,將相聲式的反諷推向高潮的同時,落得蒼白而無力、荒誕而無奈的人生困境,兩人的臉通過同步的舞臺拍攝放大呈現給觀眾,在鏡頭里反而顯得瞬時充盈有了光芒和力量。原本追求福祿壽三星高照,祿這身外之物還重要嗎?都活到這份上了,早活明白了。黃盈團隊基于生活的傳統文化哲學的思考,可謂一以貫之。

  《福壽全》在時間的設計上同樣嵌入了心思。全劇按劇情時間一分為三——懵懂踏入茫茫人世間,“起”在1899年;大紅大紫大變故,“轉”是在1933年;福壽終雙全、求仁得仁,“合”在1981年。

  這樣的劇情設計,對于嚴格的現實主義擁躉和熟稔歷史、尤其相聲歷史者,挑理兒自然是免不了:前清改民國,是有不少延壽這樣的公子下海,但下法和時間點是如劇中所演嗎?跑天津碼頭、文明相聲為相聲爭取到攢底地位,以及忍著喪家之痛說相聲,顯然是化用了侯寶林和戴少甫兩位大師原型,但在1933年,相聲顯然還沒這個土壤,高潮和爆發得到上世紀30年代末到40年代初吧?至于1981年重逢時,且不說醫院設備是否有那么先進,神乎其神的“生物保健品”和電視廣告還沒有出現,起碼也得1985年十大笑星評選后,年輕人才因此受到媒體的廣泛影響,紛紛喜歡相聲、想學相聲……

  對此,在筆者看來,邏輯時間和真實時空中的物理時間,如能嚴密合上固然更好;但在假定性前提下,戲劇邏輯時間優先級顯然更高。這樣的先例,在一些經典劇作中是屢見不鮮的。

  《福壽全》最有號召力的大旗自然是跨界的閻鶴祥。滿坑滿谷的票房,固然有近來被熱議的明星參演話劇的效應——劇中最悲情的家破人亡時刻,因一句“孩子取名壯壯(壯壯是閻鶴祥的愛稱)”,全場一秒集體噴飯。

  之前黃盈的作品多是“戲保人”,這一次不多見地加入了高熱度的演員。但應該說,閻鶴祥是合適的主演。他攜童子功走了多年非專業道路,卻最后吃上職業相聲演員這碗飯。另一位演員王繼濤,雖然早早在相聲界拜師、正經有了門戶,演戲說相聲都小有名氣,人稱“信老板”,一直是非職業演員身份。二人在現實和劇中角色路線可謂相反相成。

  公允地說,黃盈作品并非都能達到當年《未完待續》的深度和高度,或是起碼如《鹵煮》《馬前,馬前》那樣,經得起時代變遷的考驗??梢砸曌魈剿鳌罢静蛔∮植幌牍蛑畹臅r候,如何以自己舒坦的姿勢躺平”的《福壽全》,如果沒了閻鶴祥這位票房明星,過了“躺平熱”的2021年,再演的話是否還能票房大賣,就是個未知數了;而幾乎同期登臺的黃盈另一部作品《點心》,抱著“給生活加點甜”的目的,結果手段漫過了先天失調的主題和情節,反而“五味令人口爽”,不改顯然不行。

  但無論如何,因為總在實驗,而總是不同程度偏離完美狀態的黃盈,之于這個浮躁的時代和演藝界的最大存在意義,與其說他是在保留戲劇火種,不如說是在持續批量生產看護火種的伙伴。


作者:消息
責任編輯:容與
來源:新華網
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